Компьютер в кредит 2
И так новогоднее предложение на EnterShop
комп в кредит под новый год
Loading...
2007/12/12
2007/11/25
Современный компьютер в кредит доступный каждому
Вот решили присоединиться к инициативе компании Версия и запустить WEB-проект под названием: "Современный компьютер в кредит доступный каждому". Ну и сайт http://www.entershop.com.ua/ под это дело.
На самом деле на территории Украины пока что более гибкого кредита просто нет.
- 0 - первый взнос
- 1.5-2% в мес. за пользование кредитом
- в любой момент можно выплатить остаток
- и т.д.
2007/10/10
Прыг-Скок. ГО. Летов. (Prig-Skok GO)
После недавнего концерта Летова в Киеве, и выхода его на бис с песней "Прыг-Скок", исполнение которой всех просто поразило, взялся за поиск инфы относительно написание этой песни и всего альбома...
...Задумывая альбом, Летов представлял его не только "хитрым ходом и попыткой бегства от привычных клише", но и неким глобальным экскурсом в область психоделии. Психоделии на "Прыг-скоке" получилось с избытком - на уровне прямого эффекта от многодневной передозировки. Летов в ту пору еще не экспериментировал с серьезными наркотиками, но зато с головой ушел в изучение мистических явлений и оккультных наук. Подобное расширение кругозора включало в себя не только чтение букинистической литературы по корневым религиям, но и продолжительные походы по уральским топям, лесам и скалам, где Летов чувствовал себя "уютнее и реальнее, чем на улицах и в жилищах".
После одной из рискованных экспедиций в район Лысой горы Летов вернулся в состоянии сильнейшей горячки. Существовала даже версия (скорее всего, мифическая), что Летова укусил энцефалитный клещ. Как бы там ни было, Егор пережил сильнейший эмоциональный шок и в течение июня-июля находился в бреду - с температурой, близкой к критической. Он был вынужден побриться наголо, не мог спать по ночам, совсем ослаб, но именно в подобном состоянии им были написаны "Про дурачка", "Прыг скок" и "Отряд не заметил потери бойца". "С медицинской точки зрения я должен был сдохнуть, - вспоминает Летов. - Но ничего, не сварился. Ходил и сочинял песни, записывая их по ночам. Весь цикл я закончил чудовищным "Прыг-скоком", который сочинял где-то полтора месяца.
Именно это состояние Летов крайне достоверно передал на двух ключевых композициях: "Про дурачка" и "Прыг-скок". Первая из них, напетая Летовым в четыре голоса без сопровождения инструментов, содержала переделанный языческий заговор на смерть, который в аутентичном варианте звучал следующим образом: "Ходит покойничек по лесу, ищет покойничек мертвее себя".
Тема смерти получила дальнейшее развитие в большинстве композиций - начиная от стихотворения "Ночь" (посвященного памяти Александра Введенского) и заканчивая совершенно безумным "Прыг-скоком", в котором "неведомые боли" заставляют метаться "ниже кладбища, выше облака". Действие в этой песне начинается с мистических качелей, которые раскачиваются "сами по себе" - словно стол-кадр из фильмов Тарковского и Сокурова. Останавливается время, и "кто-то внутри умирает хохоча". Судороги, крики, под которые душа покидает тело, - прыг-скок в чудовищные дали - переход в погребальный плач и возврат по спирали обратно к летающим в пустоте качелям.
Как гласит история, Летов написал эту песню в процессе очередного эксперимента с шаманскими ритуалами. На этот раз его трансцендентный опыт заключался в том, что Егор играл и пел в течение многих часов, а включенный магнитофон неумолимо фиксировал данный поток сознания. "Часа через четыре из меня пошли, как из чудовищной огромной воронки, глубоко архаичные слова - слова, рожденные даже не в детстве, а в том состоянии, которое существовало еще до моего рождения, - вспоминает Летов в "Творческо-политической автобиографии". - И эти тексты я едва успевал записывать... Я не знаю, где я в действительности находился в то время. В результате такого страшного опыта вышла эта песня "Прыг-скок".
Музыкальная сторона композиций отталкивалась от мелодической эстетики калифорнийской группы Love, которую Летов часто называл "эквивалентом "Гражданской обороны" на Западе". "Когда записывался "Прыг-скок", я хотел каким-то образом ответить на творчество Артура Ли, - вспоминает Летов. - Я впервые услышал Love года за полтора до этого. С точки зрения рока эти люди очень сильно на меня подействовали, а их ранние альбомы постоянно вертелись в голове. И надо это было как-то отдать - сточки зрения благодарности. Получил - отдай другому. И с таким ощущением у меня родились "Песенка о святости, мыше и камыше" и "Про червячков".
"Гуру", "пророк" для одних. "взбесившийся бойскаут", "усталый, больной человек" для других, Летов записывал этот отчаянный альбом в полном одиночестве - начиная от партий ударных и заканчивая скупыми гитарными проигрышами. Кузя Уо на сессии отсутствовал (после распада группы он временно завис в Ленинграде), и Егор, перечисляя музыкантов, слегка издевательски написал в аннотации: "Кузя Уо - все прочее". Другими словами - ничего. На нескольких композициях Летову подыгрывал на басу Джефф, а на "Прыг-скоке" ему подпела Юля Шерстобитова, впоследствии известная по томскому проекту "Стеклянные пуговицы".
Сведение и монтаж Летов завершил в конце лета 90-го года. В "Прыг-скок" он не включил несколько композиций: "Самоотвод", "Мое описание меня бережет", а также неумоевский "Непрерывный суицид", который позже вошел в виниловую и лазерную пластинки. Кроме того, в архивах остались две "расширенные" версии песни "Про дурачка" - электрическая (!) и акустическая.
...Каждый музыкант мечтает создать в своей жизни что-нибудь вечное. По всем признакам, у Летова таковым должен был стать "Прыг-скок". Казалось, после него - конец всему, после него - только пустота. Все это напоминало гипноз, подсознательные послания, транс и энергетическую мощность страшной силы, исходящие от человека, который готовится вот-вот принять смерть. Ничего похожего на этот сознательно декларируемый "путь в никуда" в отечественном роке до тех пор не появлялось. Да и на Западе с эзотерически-философским воздействием данного альбома на психику могли сравниться разве что "герцоги мракобесия" из Coil и Psychic TV. Показательно, что в процессе последующих метафизических поисков Летов, ориентируясь на атмосферу гаражного эйсид-рока, начал принимать огромное количество стимуляторов, но достигнуть состояния (и результата), аналогичного "Прыг-скоку", ему так и не удалось.
"Все, чем я занимаюсь в эти печальные времена, - заявил Летов спустя несколько недель после окончания записи, - я считаю этаким безнадежным ритуалом. Чем-то вроде концептуальной акции Джозефа Бойса - когда он носил и укачивал на руках мертвого зайца, объясняя ему вслух теорию относительности".
2007/10/09
ГО в Киеве (GO in Kiev)
Выступление Егора Летова. (ГО. Гражданская Оборона) в г. Киев. 08.10.2007 в НАУ, было выше всех похвал. Народ был удовлетворен на 120%.
Была даже фраза, что после такого концерта ему можно простить даже тот пресловутый концерт в к-т. Ленинград, который оставил неизгладимый шрам в памяти фанатов ГО.
Изначально все казалось странным. И тот факт, что за 10 минут до концерта, можно было спокойно зайти в зал не толпясь у входа, когда с одной стороны тебя трамбует толпа, а с другой менты... И то что в 19:15 (концерт заявлен на 19:00), заполнено было 30% зала...
Но к выходу Летова, все стало на свои места... И зал заполнился людьми...И атмосфера стала правильной :)
И хотя концерт был посвящен выходу нового альбома "Зачем снятся сны", новых песен было не много, и народ это по достоинству оценил.
Играл Летов все самые лучшие и всеми любимые песни... причем без остановок, что аж некогда было перевести дыхание...
На бис Летова пришлось звать долго... но оно того стоило! Его исполнение песни "Прыг-скок" было просто потрясающим. После того как он закончил петь, народ был под таким впечатлением, что практически не заметил как Летов всех поблагодарил и ушел со сцены.
Побольше бы таких концертов!
Ниже фото и видео с концерта.
Видео
Мышеловка.
Зоопарк.
Моя оборона.
Про дурачка. (Дурачок)
Прыг-Скок.
Концерт. (Остальные песни концерта)
2007/10/07
Lutsk - виртуальная экскурсия по Луцку
View Larger Map
История Луцка
Впервые Луцк (Лучеськ) упоминается в Ипатиевской летописи в 1085 г. Именно тогда им овладел сын киевского князя Всеволода Ярославича — Владимир Мономах. От этой даты и ведется летоисчисление города.
Существует несколько предположений относительно происхождения названия Луцка. Одни исследователи считают, что она связана с племенем лучан, которое здесь обитало. Другие это название выводят от древнерусского слова «лука» — «кривизна, изгиб, залив, берег залива, берег речной дуги». Действительно, речка Стырь возле Луцка круто изгибается, напоминая собой лук.
Найдавнейшия поселения лучан занимали лишь небольшой треугольный мыс между реками Стырь и Малый Глушец (в настоящее время не существующая), где теперь стоит Луцкий замок. В древнерусские времена на этой территории было городище, на месте которого впоследствии построена крепость.
В упомянутое летописью время город был центром Луцкого удельного княжества — составной частью Киевской Руси. После ее раздробления он входит в Владимир-Волынское княжество, а с 1199 г. — в Галицко-Волынское. Именно тогда город бурно развивается, постепенно опережая своего старшего брата — город Владимир. Этому в значительной мере способствовало удобное географическое расположение Луцка: его территория с юга и запада защищалась рекой Стырь, с севера — рекой Малый Глушец, с востока — непроходимыми болотами. Замечательно защищен самой природой и хорошо укреплен, город был неприступным для врагов. Судоходный Стырь через Припять связывал Луцк с Киевом, а далее по Днепру — с Византией. Кроме того, здесь пересекались торговые пути, которые пролегали к странам Запада и Прибалтики.
В XII—XIII ст. в Луцке значительного развития приобрело гончарство, ткачество, оружейництво, проводилось большое оборонное и жилищное строительство. История, к сожалению, не сохранила имена народных умельцев и строителей, творения ума и рук которых очаровывали не одно поколение.
Например, Дмитриевская церковь. Построенная в 1132 г. в восточной части Нижнего замка, она исполняла также роль оборонного сооружения. В 1845 г. ее уничтожил пожар. Остатки стен с остатками оригинального орнамента и настенных росписей в 1893 г. были разобраны. Но благодаря зарисовкам, выполненным российским художником А. Строковым, который находился в Луцке в 1866 г., мы можем иметь представление об уникальности этой достопримечательности древнего зодчества. До нашего времени дошел один из шедевров украинской живописи XII—XIII ст. — икона Волынской (Луцкой) богоматери, в которой талантливо воплощены высокие этические идеалы тех времен. Специалисты относят это произведение к 1289 г. и считают, что оно выполнено на заказ князя Мстислава Данииловича для кафедрального собора Иоанна Богослова. Ныне икона находится в Государственном музее украинского искусства в Киеве.
В средине XIII ст. совершенствуются оборонные сооружения города. Деревянные укрепления заменяются каменными и кирпичными, которые сыграли огромную роль в противодействии лучан ордынским завоевателям. В начале пятидесятых годов XIII ст. правители Золотой Орды сделали попытку укрепить свою власть на Волыни, которая фактически им не подлежала. В 1252 г. войско воеводы Куремсы завладело Низовьем, а в 1254 г. ворвалось на Волынь. в 1255 г. началась длительная осада Луцка. Куремса обстрелял город камнями из баллистических машин (порохов), однако мещане героически оборонялись и заставили врага отступить.
В 1259 г. золотоордынцы, захватив волынские земли, выставили требование уничтожить фортификационные сооружения Луцка, а также других укреплений городов Волыни. Пришлось выполнить этот приказ и признать власть ордынцев.
Периодом подъема города была вторая половина XIII ст., когда в Луцком княжестве правил сын Даниила Галицкого Мстислав. Именно тогда Луцк называют Луческом Большим. Здесь сосредоточивались торговые пути, которые вели из Литвы, Беларуси, Москвы, Приднестровья, Галича и стран Западной Европы.
В результате ряда победных походов Мстиславу Данииловичу удалось устранить угрозу посягательств Литвы на Луцк. Чтобы утверждать свою власть, князь добивается образования отдельной луцкой епископской кафедры. Большое внимание он уделял строительству. При нем было начато сооружение башни замка над входными вратами города, а также кафедрального собора Иоанна Богослова.
Город славился своими ремеслами. Во многих странах Европы и Азии, итальянских факториях в Крыму появляются изготовленные в Луцке мечи, ножи, полотно, пояса, шапки, серпы, плужное железо, ювелирные изделия.
В 1340 г. Волынь захватывают литовские феодалы. Князем становится Любарт Гедиминович, женатый на волынской княжне. Своей резиденцией он избирает Луцк. Стремление закрепиться в городе, противодействовать крымским татарам и польским феодалам, а также держать в повиновении народные массы побуждало его продолжить укрепление города, в частности Верхнего замка.
При княжении Витовта (в конце XIV ст.) Луцк становится вторым после Вильно столицей Литвы. По предложению императора «Священной Римской империи» Сигизмунда в 1429 г. здесь состоялся съезд монархов европейских стран, на котором обсуждался вопрос по общим действиям против набегов османских завоевателей, про объединение католической и православной церквей.
Волынская земля издавна являла собой привлекательную добычу для польских феодалов. Летом 1431 г. многочисленное польское войско во главе с Ягайлом вторглось на Волынь и подошло к Луцку. Город был сожжен, но захватить замок, который мужественно оборонялся четырехтысячным отрядом луцкого воеводы Юрши, не удалось. Осада была снята, и 26 августа 1431 г. польские феодалы подписали перемирие, за которым Волынь оставалась в составе Литовского государства.
В конце XV — в начале XVI ст. учащаются нападения крымских татар. После их опустошительных набегов город испытывает ужасающие разрушения.
Лучанам приходилось не раз отправляться с оружием в руках в далекие походы. В частности, луцкий отряд вместе с другими украинскими, русскими и белорусскими отрядами в составе польско-литовской армии принимал участие в разгроме немецких рыцарей под Грюнвальдом в 1410 г. Благодаря этой битве была окончательно остановлена агрессия крестоносцев на восток.
Согласно Люблинской унии в 1569 г. Луцк подпадает более чем на два века под власть Польши и становится центром Волынского воеводства. Положение трудящегося населения ухудшалось, усилился социально-экономический и национально-религиозный гнет. Польская шляхта пыталась ополячивать украинцев, лишая их возможности общаться и учиться родным языком. Это всячески поддерживала католическая церковь. Чтобы ускорить процесс окатоличивания местного населения, в Луцк прибыли иезуиты. Здесь существовали и другие духовные ордена католической и униатской церквей: доминиканцев, бригидок, бернардинов, тринитариев, василиан, кармелитов. Все они жестоко эксплуатировали народ, проводили политику насаждения католицизма и униатства на Волыни. О тех зловещих временах сегодня напоминают их прежние костелы и монастыри.
Усиление социального и национально-религиозного гнета вызывало заострение антифеодальной борьбы народных масс. Особый подъем она приобрела с приходом на Волынь, в частности в Луцк, в 1595 г. повстанческих отрядов Северина Наливайка. Действия повстанцев были направлены против польской шляхты, сторонников унии. Так было совершенно нападение на имения епископа Кирилла Терлецкого и старосты Семашка, который принял перед тем католичество.
Большую роль в борьбе против экспансии католицизма и униатства, против национально религиозных притеснений местного населения сыграло организованное в Луцке в 1617 г. братство. Оно открыло школу, госпиталь для бедных, а в 1626 г. учредило типографию. Положили начало книгоиздательскому делу в городе Павел-Домжив-Люткович Телица и Сильвестр. Сохранились две рукописных книги братства — «Сборник» и «Помянник». Школа братства имела свой устав, который является выдающейся достопримечательностью украинского педагогического мнения XVII ст.
С Луцким братством связана деятельность таких известных людей того времени, как поэт Д. Братковский, запорожский полковник К. Волк, известный церковный и образовательный деятель Украины П. Могила, художник И. Кондзелевич, православный епископ И. Борискевич, который выступал за воссоединение Украины с Россией, и другие.
Во время Освободительной войны украинского народа 1648—1654 гг. под проводом Богдана Хмельницкого Волинь была охвачена волной крестьянских восстаний. Центром антифеодального движения стал Луцк. Луцкий мещанин Федор Липка организовал повстанческий отряд, который расправлялся с польской шляхтой. Народный гнев обрушивался и на католическое духовенство: были разгромлены монастырь и костел бернардинов, дом иезуитской коллегии.
Народ жаждал воли. Казалось, лучане уже были близки к осуществлению своей исконной мечты. Но история распорядилась иначе. В Переяславе торжественно били колокола, а Луцк, как и вся Правобережная Украина, по условиям Андрусовского перемирия в 1667 г. и в дальнейшем оставался под властью Польши. Шляхта возвращалась к своим имениям и жестоко расправлялась с участниками Освободительной войны.
Но еще долго не спадала волна народного гнева. В конце XVII — в начале XVIII ст. снова усиливается национально-освободительная борьба па Правобережной Украине. Активно действовали повстанческие отряды гайдамак, которые нападали на имения польской шляхты, уничтожали здания, документы о феодальных повинностях крестьян и т. п. Но выступления гайдамак беспощадно подавлялись.
В 1795 г. Луцк входит в состав России. С этого времени фактически и начинается упадок города, его еще больше эксплуатируют феодалы, ксендзы и униаты. А что не могли заграбастать они, то забирали пожары, эпидемии лихорадки и холеры.
Луцк был типичным провинциальным городком с населением шесть с половиной тысяч жителей, в котором преобладали мелкие торговцы и ремесленники, которые работали в примитивных кустарных мастерских и изготовляли мыло, обрабатывали кожи, выпускали кареты.
Вот что писала о городе в прошлом веке газета «Волынь»: «Луцк — это болото, которое уже тысячу лет пытаются закидавать мусором, землей и отходами, чтобы поселить на нем человека. Поэтому человек и живет в болоте, повторяя поговорку: «Вокруг вода, а внутри беда».
В 30—40 гг. XIX ст. с открытием гимназии несколько оживляется культурная жизнь Луцка. К кругу прогрессивной интеллигенции принадлежала семья Мачтетов. Тогдашняя жизнь не могла не отразиться на творчестве Григория Мачтета, в будущем известного писателя, народника. Она питала воображение во время размышлений над судьбой народа, вдохновила на написание революционной песни «В неволе замученый свирепо», которая стала любимым произведением В. И. Ленина.
Лучане гордятся тем, что с их городом связаны жизнь и творчество гениальной дочери украинского народа Леси Украинки. В 1879 г. семья Косачей переехала из Новограда-Волынського, что на Житомирщине, в Луцк и пробыла здесь до 1880 г. Косачи поселились в доме близ замка, руины которого произвели большое впечатление на Лесю. Позже об этом она расскажет в стихотворении «Вече». А тогда девятилетняя девочка пишет свое первое стихотворение «Надежда».
В 1890—1891 гг. Леся Украинка опять возвращается в Луцк. Бесспорно, сама история города, его люди оставили определенный след в сознании поэтессы, повлияли на формирование ее характера как пламенного борца за народное счастье, а позже вдохновили на бессмертные строки: «Вставай, хто живий, в кого думка повстала!»
Леся Украинка остро чувствовала дыхание социальной грозы, которая в скором будущем прошумит освежающим ветром над обездоленным краем, прольется обильным дождем и смоет вековые наслоения несправедливости. И в Луцке уже рождались силы, которые убыстряли время ее наступления...
Дань прошлому... Она наполняет сердце гордостью за славное прошлое, и в то же время вызывает горечь и печаль. Но все это — история города во всем ее разнообразии. В настоящее время Старый город в Луцке объявлен историко-архитектурным заповедником и взят под охрану государства. В его пределах находится свыше двадцати ценных достопримечательностей истории и архитектуры, большинство из которых уже отреставрировано. Они доносят к нам отзвук давно прошедших событий, в них бъется горячее сердце талантливого и доброжелательного народа-свободолюбца.
Луцкий замок - Легендарный форпост Украины
Луцкий замок – символ города Луцка, его главная достопримечательность и гордость. Построенный в 14 веке, он был выбран литовским князем Любартом в качестве княжеской резиденции.
В наши дни у замка существует три названия: Луцкий (самое распространенное), Верхний (т.к. есть еще и Нижний замок, полуразрушенный) и замок Любарта (по имени владельца).
Несмотря на то, что историю замка в Луцке принято вести от 1340 года, свое существование он начал гораздо раньше. Еще в 11 веке на замковом холме было построено деревянное укрепление – первый замок, который просуществовал два века и который затем заменили на более прочный каменный.
Замок Луцка возводился на протяжении более чем сорока лет. Сначала были построены башни: Выездная, Стыровая, Владычья, затем были достроены стены. А нынешний архитектурный ансамбль замка сформировался лишь в начале 19 века. К тому времени на его территории были построены новые здания: Жилой дом шляхетский (18 в) и Епископский жилой дом (19 в).
Как и любой другой замок, Луцкий имеет свою легенду. Легенда Луцкого замка – трагична и кровава. Она рассказывает о любви хозяина замка – князя Любарта - к своенравной красавице Оксане. Не сумев добиться у девушки взаимности, князь Любарт приказал посадить Оксану в Стыровую башню замка и удерживать ее там взаперти до тех пор, пока она не согласится выйти за него замуж. Однако гордая Оксана не склонилась перед князем. В отместку коварный Любарт дозволил своим воинам делать с девушкой все, что угодно. Жестоко надругавшись над Оксаной, солдаты убили девушку и выбросили тело в реку.
С тех пор призрак девушки поселился в замке. Дух Оксаны смог отомстить своим убийцам: двое из них погибли жуткой смертью, а третий просто исчез, как будто его и не было. Призрак видели неоднократно, часто обезглавленным. Во время Второй Мировой Войны Оксана появлялась на Стырной башне и звала своих родителей, которых также зверски убил князь Любарт. Люди говорят, что дух девушки найдет покой только тогда, когда найдется кольцо Оксаны, снятое солдатом с мертвой девушки и проданное на местном рынке.
Архитектурные памятники Луцка
ПОКРОВСКАЯ ЦЕРКОВЬ, XV в. (ул. Данила Галицкого, 12)
Одно из старейших сооружений Луцка. По документам 1583 г. церковь уже числится старой, требующей ремонта. В 1637 г. капитально ремонтируется. С начала XIX в. до 1880 г. служит городским собором. В 1845 г. при пожаре сгорела крыша но вскоре восстановлена. Реконструирована в 1873-76 гг. - пристроена колокольня, полностью заменена кровля, сооружены два декоративных купола. В церкви находилась икона Волынской Богоматери - шедевр искусства XIII-XIV вв. Сейчас хранится в музее украинского искусства в Киеве.
СВЯТОТРОИЦКИЙ КАФЕДРАЛЬНЫЙ СОБОР, 1752-1755 гг. Архитектор П.Гижицкий.
Первоначально был костелом бернардинцев и составляющей монастыря бернардинцев. Комплекс монастыря был основным объектом, вокруг которого формировалась городская застройка второй половины XVIII-середины XIX вв. В 1968 г. к югу от монастыря был обнаружен подземный ход, перекрытый сводами и длиной 200 м с несколькими изломами. Костел перестроен в собор в 1876-1880 гг. по проекту архитектора Раструханова. Расписан маслом в 1905 г. чешским мастером Ф.Параляком. Сохранилось внутреннее убранство XIX в. Окружает костел полукругом кирпичное, двухэтажное здание келий, построенных по проекту П.Гижицкого. Это редкий для монастырских ансамблей тип композиции, тяготеющей к парадности дворцовой архитектуры.
МОНАСТЫРЬ ДОМИНИКАНЦЕВ (КЕЛЬИ), 1390 г.(ул.Кафедральная, 19)
Вначале деревянный, в XVIII в. перестроен в камне. В 80-х гг. XVIII в. в кельях была типография. Монастырский костел сгорел в 1845 г., более не восстанавливался и позднее был разобран. В 1847 г. упразднен, а кельи приспособили под военный госпиталь.
КРЕСТОВОЗДВИЖЕНСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1619-1888 гг. (ул. Данила Галицкого, 2)
Ансамбль сооружений Луцкого Крестовоздвиженского братства состоит из Крестовоздвиженской церкви и здания келий василианского монастыря. Главный храм братства, возведенный в 1619-1622 гг., имел ярко выраженный оборонный характер. Это один из ранних образцов трансформации деревянного зодчества в каменное, в частности, традиционного типа деревянного трехсрубного трехглавого храма. В 1803 г. церковь разрушена пожаром и постепенно превращается в развалины. В 1864 г. ее остатки даже продают как стройматериал и разбирают до алтарной части. В 1888 г. здесь устроена часовня, а к 1890 г. целиком отстроена церковь. В это же время расписывают стены. В результате перестроек памятник значительно изменил свой внешний вид. В 1702 г. в церковном подземелье похоронен поэт Д. Братковский.
ИЕЗУИТСКИЙ МОНАСТЫРЬ, XVI-XVII вв. (ул.Кафедральная, 6)
В состав монастырского комплекса входят: костел, колокольня, кельи.
Петропавловский костел, 1606-1610 гг. Архитектор Я.Бриано. В 1781 г. после пожара были проведены ремонтно-строительные работы под руководством архитектора Ю.Уминьского, фасад и интерьер приобрели новые стилистические черты. Под костелом имеются подвалы, расположенные в нескольких уровнях. Интерьер пышно декорирован лепкой, скульптурой, пилястрами. Росписи выполнены художниками Куниц, Вильяни и И.Прагтлем. Использовался Волынским краеведческим музеем.
Колокольня, 1539 г. Была построена для Троицкого кафедрального костела одновременно с ним. После того как Троицкий костел разрушился, вошла в состав комплекса монастыря.
Кельи, 1606 - 1610 гг. Примыкают к юго-восточному фасаду Петропавловского костела. До 1773 г. в здании размещались коллегиум, библиотека и помещения монахов. Впоследствии здесь действовала уездная школа и русская гимназия, в связи с чем был надстроен третий этаж
ВАСИЛИАНСКИЙ МОНАСТЫРЬ, XVII в. (ул.Герцена, 5).
Здание является частью комплекса Крестовоздвиженского братства. Монастырь был основан в 1624 г., а здание келий построено в середине XVII в.
ОБОРОННАЯ БАШНЯ КНЯЗЕЙ ЧАРТОРЫЙСКИХ И СТЕНА, XV в.
Являются остатками укреплений Окольного замка, построенного в XIV-XV вв. Окольный замок усиливал обороноспособность Верхнего замка с юга и запада. С восточной, южной и западной сторон Окольный замок ограждала каменная стена с четырьмя каменными башнями. Въезд на территорию осуществлялся при помощи моста, перекинутого через ров, наполняющийся водой. Ров находился между валами. Сохранившаяся до наших дней башня князей сложена из кирпича на известковом растворе. В начале XVI в. башня реконструирована, а первоначальный квадратный план ее был изменен в XVII в. Башня имела перекрытые лучковыми перекрытиями бойницы и амбразуры, превращенные впоследствии в окна. Стена, примыкающая к башне, сложена из кирпича и камня известняка на известковом растворе, первоначально была завершена зубцами-мерлонами и имела деревянную боевую галерею, от которой до наших дней сохранились лишь гнезда балок. Внутристенные ниши, играющие роль небольших камер, в настоящее время заложены кирпичем. В 1971-1973 гг. были проведены работы по консервации башни и стены. Фрагмент стены, примыкающей к башне, украшен сетчатым ромбовидным готическим орнаментом из цветных тычков кирпичной кладки.
МОНАСТЫРЬ БРИГИТОК, 1624 г. (ул.Кафедральная, 16)
Для его размещения был использован дворец, занимающий южную часть территории Окольного замка и являющийся одним из звеньев оборонной системы города XV-XVI вв. Сооружения комплекса пострадали от пожара 1724 г., были восстановлены и частично перестроены. Повторная его реконструкция проводилась в 1781 г. В 1846 г. монастырь был упразднен. Современный вид памятник приобрел после многочисленных перестроек. В первоначальном варианте это было Г-образное, двухэтажное здание келий, к которому с восточной стороны примыкал костел. Южный фасад обращен к реке. Он был хорошо укреплен и являлся важным звеном в обороне Окольного замка.
ЗДАНИЕ СИНАГОГИ (Малый замок), XIV-XV вв. (ул. Данила Галицкого, 33)
Первоначально сооружение было одним из оборонных звеньев кольца Окольного замка. Здание кирпичное. С юго-запада к зданию примыкает квадратная пятиярусная башня с бойницами. Источником дневного освещения служили широкие арочные проемы, впоследствии заложенные. Отреставрировано в 1981 г.
ЛУЦКИЙ ЗАМОК (Верхний), XIII-XIV вв. (ул.Кафедральная, 1).
Расположен в старой части города на невысоком холме. Он был одной из мощнейших крепостей Волыни, основным звеном системы городских укреплений, в которую входил также Нижний замок (сохранился частично) и городские стены. Окруженный водами рек Стыр и Малый Глушец, а с напольной стороны - глубоким рвом, укрепленнный с юга и запада окольным градом замок на протяжении нескольких веков был неприступной твердыней. Замок имевший первоначально деревянные укрепления, основан на месте древнерусского XI-XIII вв. В конце XIII-начале XIV в. деревянный замок постепенно заменяется каменным. В описи Луцка 1545 г. указано, что в Верхнем замке Въездная, Стыровая и Владычья башни каменные. Первоначально стены и башни замка были трехярусными и завершались зубцами-мерлонами. Позднее, в связи с распространением огнестрельного оружия, укрепления были модернизированы. Перестройки не раз проводились и позднее. Первоначально замок был в стиле романо-готической архитектуры, но при перестройках в середине XVI в. он приобрел черты ренессанса. В 30-х гг. XX в. проведены частичные ремонтно-консервационные работы. В 1970-1977 гг. в замке осуществлены большие реставрационные работы (архитекторы М.М.Говденко, Е.М.Годованюк), в результате которых были восстановлены покрытия над башнями, оборонные устройства вдоль стен. В одной из башен музей колоколов.
Въездная башня (Надвратная), конец XIII в. Можно предположить, что каменные башни начали возводить, когда замок в целом еще оставался деревянным. Въездная башня расположена в западном углу замка. Первоначально была трехярусной, но позже стала пятиярусной. Лицевая поверхность стен выложена из кирпича, середина забутована известняком и кирпичем на известков-песчаном растворе. Общая высота башни 27 м. Через ров был переброшен подъемный мост, входивший в ниши, следы которых прослеживаются на западном фасаде. Подъемный мост в 16 в. заменили постоянным, а проезд и проход в башне заложили, заменив одним проемом полуциркульной формы. Первоначальная проездная арка была стрельчатая, следы ее сохранились с внутренней стороны. Башня сообщалась со стенами кирпичными винтовыми лестницами. Второй и третий ярусы западного фасада декорированы нишами, которые в середине XVI в. имели наличники из песчаника. С упадком замка в XVI в. башня постепенно разрушается. После реставрации в 1979-1974 гг. башне возвращен облик, сложившийся к XVII в.
Стыровая башня, XIII-XIV вв. Расположена в восточной части замка над р. Стыр, от чего и получила свое название. При раскопках 1978 г. под ней были обнаружены остатки более древней каменной, возможно середины XIII в. В XV в. замуровали зубцы-мерлоны, надстроили еще один ярус, пробили новые бойницы. В 1552 г. при перестройке замка над ней появился аттик и каменные тесаные обрамления окон. Высота башни 27 м.
Владычья башня, конец XIII в. Расположена в северо-западной оконечности замка. Общая высота башни 13,5 м.
Стены замка, конец XIII-начало XV вв. Опоясывают замок по всему периметру. В XV в. зубцы на стенах замуровали, высоту стен увеличили на 3-4 м, устроили бойницы в два, а кое-где в три ряда, годные для огнестрельного оружия. Общая высота их достигала 10-12 м. С внутренней стороны вдоль стен тянутся деревянные настилы в несколько ярусов, с которых во время осад воины стреляли по врагу. Жилой дом шляхетский, 1789 г. Расположен у южной стены замка между Въездной и Стыровой башнями на месте древнего княжеского "готического" дворца, существовавшего в начале XV в. Он имел 50 м в длину, 13 - в ширину и 18 м в высоту до верха крыши, крытой глазурованной черепицей. В 1781 г. он окончательно разрушен во время большого городского пожара, а в 1789 г. его совсем разобрали, а на фундаменте и остатках стен возвели каменный, одноэтажный, так называемый шляхетский дом. В нем разместились городской архив и суд. При этом разобрана часть замковой стены перед окнами, которая заслоняла свет. После восстановления в 1960-1963 гг. в здании размещается экспозиция Луцкого краеведческого музея.
Епископский жилой дом, начало XIX в. Построен на месте епископского дворца неподалеку от Владычьей башни. Принадлежал казенному ведомству.
КЕЛЬИ МОНАСТЫРЯ ТРИНИТАРИЕВ, 1729 г.
Комплекс монастыря состоял из костела, келий, колокольни и ограды с воротами. Здание из камня и кирпича, П-образное, двухэтажное. Росписи интерьера были исполнены художником И.Прагтлем.
МОНАСТЫРЬ ШАРИТОК, XVIII-XIX вв.
Комплекс включает два расположенных рядом здания в Старом городе, недалеко от замка Любарта. Можно полагать, что здания были построены в XVIII в., достроены и реконструированы в XIX в. Они включили в себя фундаменты, а частично и первоначальное ядро зданий комплекса Троицкого кафедрального костела, построенных одновременно с ним в XVI в. В 1781 г. в зданиях устроили школу, богадельню и приют для сирот, шефство над которыми взяли сестры-шаритки. В 1864 г. монастырь был закрыт. В одном из зданий находилось Дворянское училище. В середине - конце XIX в. этот комплекс известен как "Академия Наук". Под зданиями сохранились подвалы.
ПОДЗЕМЕЛЬЯ Старого города, XVI-XVIII вв.
Исследования с 1970г. Обнаружены бытовые помещения и тюрьма.
ЖИЛОЙ ДОМ (ПУЗЫНЫ, ГУЛЕВИЧЕЙ), XVI-XVIII вв.
Является редким образцом украинской жилой архитектуры XVI в. Расположен у рва замка, возле Въездной башни, принадлежал Луцкому православному епископу А.Пузыне, затем Гулевичам. Дом перестроен в начале XX в.
ЖИЛОЙ ДОМ, XVI-XVII вв. (ул.Маяковского, 35)
Примыкает к колокольне костела иезуитов. Редкий памятник жилой архитектуры древнего Луцка. Наиболее старая часть дома - подвал. На это указывает желобчатый кирпич, характер кладки стен и сводов в подвальных помещениях и др.
ЖИЛОЙ ДОМ, XVII-XIX вв. (ул.Пушкина, 2)
Редкий образец каменного жилого дома, повторяющий планировку народного жилища - "хаты на две половины". Кирпичный. Помимо своей архитектурной ценности, памятник интересен в историческом аспекте. Здесь в 1709 г. останавливался Петр I.
2007/09/15
Фильмы про Янку Дягилеву (About Yanka)
Предыдущий пост был посвящен выступлением Янки...
Теперь выложил 2 фильма про ее жизнь, творчество...и гибель.
Передача по Рен-ТВ про Янку
Фильм про Янку Дягилеву(Часть 1)
Фильм про Янку Дягилеву(Часть 2)
2007/09/13
Янка Дягилева (Yanka)
Наконец дошли руки выложить видео с Янкой...
вот что имеем... (на YouTube)
Из выступления Янки Дягилевой на фестивале "Рок-акустика" г. Череповец, 1990г.:
Рижская.
По трамвайным рельсам.
Гори-гори ясно.
Продано.
От большого ума.
На черный день.
Особый резон.
Ангедония.
Домой, из выступления Янки Дягилевой на мемориале Александра Башлачева г. Ленинград 1990г.
Выступление Янки Дягилевой на концерте памяти Дмитрия Селиванова
1988г. г.Новосибирск
Концертная запись: Концерт с ГО в ДК МЭИ - 19.02.1989 (качество такое, что если бы не подписи к кадрам, то никто ничего бы не разобрал)
2007/09/07
Самые красивые женщины мира by Independentcritics
Самой красивой женщиной мира, по версии проекта "Independentcritics", является британка Кейт Бекинсейл. Вторая позиция - за Кейрой Найтли, тоже из Великобритании. На третьей позиции - Марион Котилард, Франция.
"Independentcritics" составляет свой рейтинг "первых красавиц мира" на основе интерактивного голосования читателей из более чем 40 стран, которые могут высказать свое мнение по поводу внешних данных той или иной знаменитости по телефону или через e-mail, а также путем опроса экспертов в области красоты - стилистов и дизайнеров.
Примечательно, что восходящая голливудская звезда Линдсей Лохан оказалась всего лишь на 28 позиции рейтинга, и всего на две позиции отстает от нее Эмма Уотсон, сыгравшая Гермиону Грейнджер в кино-эпопее о Гарри Поттере. Красавица Джессика Альба в свою очередь оказалась на 47-й позиции рейтинга, певица Кристина Агиллера - 52-я, а Анджелине Джолли и Сальме Хайек, не единожды красовавшихся на первых позициях топа красавиц мира, на сей раз вовсе не нашлось места в первой сотне рейтинга.
Фото "Independentcritics"
|
Самой красивой женщиной мира, по версии проекта Independentcritics, является британка Кейт Бекинсейл, сыгравшая главные женские роли в фильмах "Другой мир", "Ван Хельсинг", "Авиатор". |
|
Вторая позиция - за звездой "Пиратов Карибского моря" Кейрой Найтли, Великобритания. |
|
На третьей позиции - голубоглазая красавица Марион Котилард, Франция. |
|
На четвертом месте рейтинга – итальянская актриса Моника Белуччи. М.Белуччи сыграла в фильмах "Матрица: перезагрузка", "Необратимость", "Малена", "Братство Волка" и др. |
|
Замыкает пятерку "первых красавиц" Роуз Бирн, Австралия, исполнившая главные роли в фильмах "Мария-Антуанетта", "Казанова", "Троя". |
|
На шестой позиции рейтинга - еще одна британка Рэйчел Вайз. На счету Рэйчел роли в фильмах "Мумия", "Вкус солнечного света", "Порядок вещей", "Город грехов 2" и др. |
|
Седьмая позиция за героиней "Звездных войн" и "Леона-киллера" Натали Портман. Н.Портман родилась в Израиле, но уже вскоре после начала своей карьеры переехала в США. |
|
Восьмое место за актрисой Сиенной Миллер, Великобритания. |
|
На девятой позиции - голливудская красавица, талантливая актриса Эмми Россам, США. |
|
Тамсин Эгертон из Великобритании замыкает первую 10-ку рейтинга. Тамсин, которой в этом году исполнилось всего 19 лет, отметилась в телевизионном сериале о Шерлоке Холмсе, фильмах "Уроки вождения", "Жизнь как сказка" и "Туманы Авалона". |
|
На 11-й позиции - Андреа Корр, Ирландия. Актриса сыграла главные роли в кинокартинах "Волшебный меч: в поисках Камелота", "Эвита" и "Группа Коммитментс". |
|
21-летняя актриса Камилла Белль из США – на 12 позиции. В фильмографии К.Белль - роли в картинах "10 тысяч лет до нашей эры", "Когда звонит незнакомец", "Практическая магия", "Патриот" и др. |
|
13-е место за Джованной Мезоджорно, Италия. Актриса сыграла в фильмах "Любовь во время чумы", "Окно напротив", "Поручитель", "Зверь в сердце". |
|
На 14-й позиции 18-летняя актриса и композитор Хейден Панетьеа, США. В этом году Хейден отметилась ролью в фильме "Светлячки в саду". |
|
На 15-й позиции - актриса Кейт Уинслет, Великобритания. |
2007/08/27
Дизайн офиса
Индивидуальный, требующей тишины и концентрации.
Для коллективной, требующей общения и обмена информацией.
Основной сложностью в проектировании офисов является поиск равновесия между двумя этими потребностями. Поскольку в офисе многие проводят по 8-10 часов в день, комфортность рабочего места и его эргономика становятся основными условиями охраны труда. Комфортность зависит от многих факторов - удобства мебели, продуманности планировочных и цветовых решений интерьеров, температуры и качества воздуха. Много значит и планировка помещений. Наиболее распространены следующие ее виды - офис закрытого (кабинетного) типа, общее открытое пространство и комбинированный офис. Офис кабинетного типа - классическая схема планировки, создающая атмосферу уединения и спокойствия. Но в нем невозможна коллективная работа, затруднено общение сотрудников, и пространство используется менее эффективно. Такое решение подходит для небольших компаний, разделенных на отделы, которые довольно мало контактируют между собой.
Есть два вида офисов кабинетного типа.
К первому виду относятся кабинеты для одного-двух человек. Это обеспечивает максимальную уединенность, четкую пространственную организацию. Ко второму типу относятся офисы, состоящие из комнат большей площади, рассчитанных на коллективы от трех человек. Этот тип офиса может быть оптимальным для совместной творческой работы. Так может быть организовано рабочее пространство группы проектировщиков, программистов, дизайнеров, занятых в одном проекте. Хорошим решением для такой ситуации является система, получившая широкое распространение в Японии, особенно, в редакциях газет и журналов. Освободившееся рабочее место предоставляется любому сотруднику компании по требованию. Поскольку оно оснащено всеми необходимыми коммуникациями, то сотруднику достаточно подключить к ним свой ноутбук или же воспользоваться личными настройками стационарного компьютера. Все файлы хранятся на сервере, что позволяет не привязываться человеку к рабочему месту. Необходимые документы хранятся в индивидуальных отсеках общего шкафа.
Входная зона важна для компаний, ориентированных на личное общение с клиентами. Ее конфигурация определяется степенью индивидуальности и открытости компании. Также нельзя забывать о комфорте для сотрудников, обслуживающих или посещающих эту зону. Открытое пространство подходит главным образом для динамично развивающихся организаций и больших компаний. Большинство сотрудников здесь находятся в одном помещении, разделенном лишь мебелью - шкафами, стеллажами и столами. Такому офису присущи командный дух, отсутствие приватности и высокий темп работы. Но очевидны и некоторые недостатки, к примеру, низкая звуковая и зрительная изоляция рабочих мест.
Вариантом открытого пространства является групповой офис, где общая площадь поделена на сегменты низкими перегородками. Постоянное общение возможно только в маленьких группах, а для обмена информацией есть общие зоны. По мнению экспертов компании, специализирующейся в области создания офисного стиля и делового комфорта, в таком офисе пространство используется с максимальной эффективностью. В то же время, у сотрудников усиливается чувство принадлежности к коллективу. Поскольку уровень звукоизоляции при таком решении довольно низок, рекомендуется применять звукопоглощающие подвесные потолки. Совсем недавно вошли в моду комбинированные офисы, где есть как индивидуальные комнаты, так и общее офисное пространство. Приватные помещения отделены друг от друга и от центральных зон, предназначенных для общего пользования, прозрачными перегородками. Такое решение нивелирует противоречие между необходимостью сконцентрироваться на работе и потребностью сотрудников в общении. Комбинированный офис развивает дух коллективизма, гарантирует уединенность сотрудников, создает комфортность и ясность пространственной организации. Сегодня это наиболее перспективный вид организации пространства, обеспечивающий изоляцию рабочих мест и одновременно поддерживающий общение внутри коллектива.
Итак, успешный проект офиса во многом зависит от разделения помещения на ряд зон. Прежде всего, это рабочие пространства, входная зона, комнаты переговоров, служебные помещения и, разумеется, кабинет руководителя. Исследования показывают, что в современных компаниях единовременно вне офиса может находиться до 40 % работников. Особенно это актуально для фирм, связанных с торговой и информационной деятельностью. Поэтому проектирование рабочих мест точно по числу сотрудников в ряде случаев приводит к неэффективному использованию пространства. Обычно здесь же располагаются зона ожидания и гардероб. Удачной находкой станет информационная стойка, знакомящая со структурой и спецификой деятельности компании. В настоящее время роль личного общения с клиентами постоянно возрастает, поэтому обустройству переговорных зон следует уделить повышенное внимание. Здесь важны ровное, спокойное освещение, не раздражающий дизайн, расцветка мебели, и, наконец, ее удобство. К тому же эти помещения могут использоваться для проведения семинаров и тренингов, что принципиально для развития корпоративной культуры. Поэтому разумно разместить в них оборудование для презентаций. В качестве примера можно упомянуть офис, где комната для переговоров выполнена из прозрачных перегородок. Такие перегородки смогли обеспечить беспрепятственное проникновение дневного света, позволили добиться высокого уровня приватности и звукоизоляции. Хорошим дополнением к комнате переговоров является, так называемый, "кофис", предназначенный для неформального общения с клиентом или между сотрудниками.
Кофис - синтез кафе и офиса, где за чашкой чая можно обсудить рабочие вопросы. В отличие от столовой, он находится вблизи от рабочей зоны, фактически продолжая ее, и переносит творческий процесс в более непринужденную обстановку.
Для общения между сотрудниками используются не только переговорные комнаты или кофисы, но также выделяются отдельные зоны между рабочими зонами. Для облегчения общения в них возможна установка высоких столов, за которыми можно стоя работать с документами или мобильными электронными устройствами.
Говоря о самом важном - кабинете руководителя - следует отметить, что его статус постепенно меняется. Раньше он был воплощением значительности и высоты положения руководителя, что выражалось, к примеру, в сложности доступа интерьера. Однако современные тенденции управления организацией, напротив, рассматривают главу компании как лидера команды, объединенной одной целью, и требуют более непосредственного контакта с подчиненными.
Это приводит к "демократизации" кабинетов начальства, что находит свое отражение как в офисной планировке, так и в отделке помещений. Так что здесь становятся вполне уместными полупрозрачные перегородки с жалюзи, отделяющие кабинет начальника от основной рабочей зоны и обеспечивающие должный уровень зрительной и звуковой изоляцииОсновная задача оформления современного офиса - отразить в его дизайне и планировке основное направление деятельности компании, ее идеологию и занимаемое положение на рынке.
Если компания серьезная, и ею руководят консерваторы, то, конечно, уместнее классический стиль. В этом случае важна дороговизна и одновременно скромность материалов интерьера. Модерн и хай-тек актуальны в организациях, занимающихся, к примеру, высокими технологиями или дизайном. Очень важен и возраст руководителя - молодой лидер больше следит за модой, для него важны динамичность и эксперименты.
В общем, офис - это лицо фирмы, отражающее ее индивидуальность. Также стоит учитывать то, что интерьеры офиса - отличная возможность подчеркнуть успешность компании. Так, стеклянные прозрачные полы, средняя стоимость квадратного метра которых составляет 300$, представляют собой пример стильного и дорогого решения. Удачным решением будет размещение под ними продукции фирмы. Кроме того, сейчас моден керамогранит. Часто его используют для создания вставок, к примеру, под столом, так называемых флэбов. Они вполне могут стать доминантой интерьера и играть самые разные роли. Например, в высокотехнологичном интерьере их может дополнять эффектная подсветка и необычные аксессуары, а в консервативном офисе на стол, опирающийся на флэб, может быть поставлена ваза с цветами. Еще одно оригинальное решение для динамично развивающихся и молодых компаний - открытый потолок. Посетителям открывается вид на вентиляционные трубы и коммуникации, которые, будучи оформлены должным образом, создают творческую атмосферу.
Зачастую дизайнеры стараются подчеркнуть натурализм такого решения, но тут важно соблюсти баланс между стремлением к оригинальности и чувством меры.
Не выходят из моды и натяжные потолки. Они монтируются проще и быстрее более традиционных подвесных и обеспечивают свободу в выборе цветового решения. Однако стоит учитывать, что натяжные потолки недостаточно хорошо выполняют одну из важных функций потолочных конструкций - снижать отраженные шумы. Так что для рабочей зоны, где эта проблема особо актуальна, стоит подыскать более практичное решение.
Подвесные потолки могут дополняться гипсокартонными "ступенями" и выглядеть многоуровневыми. Здесь большую роль играет подсветка - многообразие светильников создает ощущение расширяющегося пространства и зрительно поднимает потолки, что очень актуально для низких помещений и узких коридоров.
Интересной находкой могут стать стены, расписанные под панно. Вместо традиционных картин их можно нарисовать прямо на штукатурке. Причем, так могут быть оформлены и одна, и все стены в помещении. Продолжая тему оформления, отметим, что серо-черная гамма уходит на второй план. Сегодня модны следующие сочетания: оранжевый и синий, желтый и синий, зеленый. Яркие пятна офисов в сером городе смотрятся удивительно радостно, тем самым привлекая потенциальных клиентов Разумеется, все приведенные решения по обустройству и дизайну офисного пространства проектируются и воплощаются в жизнь лишь специалистами.
Только при профессиональном подходе может быть гарантирован быстрый и качественный монтаж элементов внутренней отделки офиса - полов, потолков, перегородок.
Офис - это не художественное произведение, а орудие производства, помогающее компании осуществлять свою деятельность. Поэтому дизайнерские решения, составляющие его проект, всегда являются компромиссом между художественной и деловой ценностью, между функциональностью и эстетикой офиса.
Офисное пространство во многом определяет восприятие философии компании. Успешно выраженная таким образом идеология компании приводит к более сильному сближению с ней сотрудников и посетителей, служит отличной рекламой.
Также очень важно, чтобы люди, которые половину своей жизни проводят в офисе, отождествляли себя с компанией, направлением ее деятельности, ее целями и чувствовали себя на рабочем месте как дома. Только тогда они смогут работать с полной самоотдачей и максимально эффективно.
Для коллективной, требующей общения и обмена информацией.
Основной сложностью в проектировании офисов является поиск равновесия между двумя этими потребностями. Поскольку в офисе многие проводят по 8-10 часов в день, комфортность рабочего места и его эргономика становятся основными условиями охраны труда. Комфортность зависит от многих факторов - удобства мебели, продуманности планировочных и цветовых решений интерьеров, температуры и качества воздуха. Много значит и планировка помещений. Наиболее распространены следующие ее виды - офис закрытого (кабинетного) типа, общее открытое пространство и комбинированный офис. Офис кабинетного типа - классическая схема планировки, создающая атмосферу уединения и спокойствия. Но в нем невозможна коллективная работа, затруднено общение сотрудников, и пространство используется менее эффективно. Такое решение подходит для небольших компаний, разделенных на отделы, которые довольно мало контактируют между собой.
Есть два вида офисов кабинетного типа.
К первому виду относятся кабинеты для одного-двух человек. Это обеспечивает максимальную уединенность, четкую пространственную организацию. Ко второму типу относятся офисы, состоящие из комнат большей площади, рассчитанных на коллективы от трех человек. Этот тип офиса может быть оптимальным для совместной творческой работы. Так может быть организовано рабочее пространство группы проектировщиков, программистов, дизайнеров, занятых в одном проекте. Хорошим решением для такой ситуации является система, получившая широкое распространение в Японии, особенно, в редакциях газет и журналов. Освободившееся рабочее место предоставляется любому сотруднику компании по требованию. Поскольку оно оснащено всеми необходимыми коммуникациями, то сотруднику достаточно подключить к ним свой ноутбук или же воспользоваться личными настройками стационарного компьютера. Все файлы хранятся на сервере, что позволяет не привязываться человеку к рабочему месту. Необходимые документы хранятся в индивидуальных отсеках общего шкафа.
Входная зона важна для компаний, ориентированных на личное общение с клиентами. Ее конфигурация определяется степенью индивидуальности и открытости компании. Также нельзя забывать о комфорте для сотрудников, обслуживающих или посещающих эту зону. Открытое пространство подходит главным образом для динамично развивающихся организаций и больших компаний. Большинство сотрудников здесь находятся в одном помещении, разделенном лишь мебелью - шкафами, стеллажами и столами. Такому офису присущи командный дух, отсутствие приватности и высокий темп работы. Но очевидны и некоторые недостатки, к примеру, низкая звуковая и зрительная изоляция рабочих мест.
Вариантом открытого пространства является групповой офис, где общая площадь поделена на сегменты низкими перегородками. Постоянное общение возможно только в маленьких группах, а для обмена информацией есть общие зоны. По мнению экспертов компании, специализирующейся в области создания офисного стиля и делового комфорта, в таком офисе пространство используется с максимальной эффективностью. В то же время, у сотрудников усиливается чувство принадлежности к коллективу. Поскольку уровень звукоизоляции при таком решении довольно низок, рекомендуется применять звукопоглощающие подвесные потолки. Совсем недавно вошли в моду комбинированные офисы, где есть как индивидуальные комнаты, так и общее офисное пространство. Приватные помещения отделены друг от друга и от центральных зон, предназначенных для общего пользования, прозрачными перегородками. Такое решение нивелирует противоречие между необходимостью сконцентрироваться на работе и потребностью сотрудников в общении. Комбинированный офис развивает дух коллективизма, гарантирует уединенность сотрудников, создает комфортность и ясность пространственной организации. Сегодня это наиболее перспективный вид организации пространства, обеспечивающий изоляцию рабочих мест и одновременно поддерживающий общение внутри коллектива.
Итак, успешный проект офиса во многом зависит от разделения помещения на ряд зон. Прежде всего, это рабочие пространства, входная зона, комнаты переговоров, служебные помещения и, разумеется, кабинет руководителя. Исследования показывают, что в современных компаниях единовременно вне офиса может находиться до 40 % работников. Особенно это актуально для фирм, связанных с торговой и информационной деятельностью. Поэтому проектирование рабочих мест точно по числу сотрудников в ряде случаев приводит к неэффективному использованию пространства. Обычно здесь же располагаются зона ожидания и гардероб. Удачной находкой станет информационная стойка, знакомящая со структурой и спецификой деятельности компании. В настоящее время роль личного общения с клиентами постоянно возрастает, поэтому обустройству переговорных зон следует уделить повышенное внимание. Здесь важны ровное, спокойное освещение, не раздражающий дизайн, расцветка мебели, и, наконец, ее удобство. К тому же эти помещения могут использоваться для проведения семинаров и тренингов, что принципиально для развития корпоративной культуры. Поэтому разумно разместить в них оборудование для презентаций. В качестве примера можно упомянуть офис, где комната для переговоров выполнена из прозрачных перегородок. Такие перегородки смогли обеспечить беспрепятственное проникновение дневного света, позволили добиться высокого уровня приватности и звукоизоляции. Хорошим дополнением к комнате переговоров является, так называемый, "кофис", предназначенный для неформального общения с клиентом или между сотрудниками.
Кофис - синтез кафе и офиса, где за чашкой чая можно обсудить рабочие вопросы. В отличие от столовой, он находится вблизи от рабочей зоны, фактически продолжая ее, и переносит творческий процесс в более непринужденную обстановку.
Для общения между сотрудниками используются не только переговорные комнаты или кофисы, но также выделяются отдельные зоны между рабочими зонами. Для облегчения общения в них возможна установка высоких столов, за которыми можно стоя работать с документами или мобильными электронными устройствами.
Говоря о самом важном - кабинете руководителя - следует отметить, что его статус постепенно меняется. Раньше он был воплощением значительности и высоты положения руководителя, что выражалось, к примеру, в сложности доступа интерьера. Однако современные тенденции управления организацией, напротив, рассматривают главу компании как лидера команды, объединенной одной целью, и требуют более непосредственного контакта с подчиненными.
Это приводит к "демократизации" кабинетов начальства, что находит свое отражение как в офисной планировке, так и в отделке помещений. Так что здесь становятся вполне уместными полупрозрачные перегородки с жалюзи, отделяющие кабинет начальника от основной рабочей зоны и обеспечивающие должный уровень зрительной и звуковой изоляцииОсновная задача оформления современного офиса - отразить в его дизайне и планировке основное направление деятельности компании, ее идеологию и занимаемое положение на рынке.
Если компания серьезная, и ею руководят консерваторы, то, конечно, уместнее классический стиль. В этом случае важна дороговизна и одновременно скромность материалов интерьера. Модерн и хай-тек актуальны в организациях, занимающихся, к примеру, высокими технологиями или дизайном. Очень важен и возраст руководителя - молодой лидер больше следит за модой, для него важны динамичность и эксперименты.
В общем, офис - это лицо фирмы, отражающее ее индивидуальность. Также стоит учитывать то, что интерьеры офиса - отличная возможность подчеркнуть успешность компании. Так, стеклянные прозрачные полы, средняя стоимость квадратного метра которых составляет 300$, представляют собой пример стильного и дорогого решения. Удачным решением будет размещение под ними продукции фирмы. Кроме того, сейчас моден керамогранит. Часто его используют для создания вставок, к примеру, под столом, так называемых флэбов. Они вполне могут стать доминантой интерьера и играть самые разные роли. Например, в высокотехнологичном интерьере их может дополнять эффектная подсветка и необычные аксессуары, а в консервативном офисе на стол, опирающийся на флэб, может быть поставлена ваза с цветами. Еще одно оригинальное решение для динамично развивающихся и молодых компаний - открытый потолок. Посетителям открывается вид на вентиляционные трубы и коммуникации, которые, будучи оформлены должным образом, создают творческую атмосферу.
Зачастую дизайнеры стараются подчеркнуть натурализм такого решения, но тут важно соблюсти баланс между стремлением к оригинальности и чувством меры.
Не выходят из моды и натяжные потолки. Они монтируются проще и быстрее более традиционных подвесных и обеспечивают свободу в выборе цветового решения. Однако стоит учитывать, что натяжные потолки недостаточно хорошо выполняют одну из важных функций потолочных конструкций - снижать отраженные шумы. Так что для рабочей зоны, где эта проблема особо актуальна, стоит подыскать более практичное решение.
Подвесные потолки могут дополняться гипсокартонными "ступенями" и выглядеть многоуровневыми. Здесь большую роль играет подсветка - многообразие светильников создает ощущение расширяющегося пространства и зрительно поднимает потолки, что очень актуально для низких помещений и узких коридоров.
Интересной находкой могут стать стены, расписанные под панно. Вместо традиционных картин их можно нарисовать прямо на штукатурке. Причем, так могут быть оформлены и одна, и все стены в помещении. Продолжая тему оформления, отметим, что серо-черная гамма уходит на второй план. Сегодня модны следующие сочетания: оранжевый и синий, желтый и синий, зеленый. Яркие пятна офисов в сером городе смотрятся удивительно радостно, тем самым привлекая потенциальных клиентов Разумеется, все приведенные решения по обустройству и дизайну офисного пространства проектируются и воплощаются в жизнь лишь специалистами.
Только при профессиональном подходе может быть гарантирован быстрый и качественный монтаж элементов внутренней отделки офиса - полов, потолков, перегородок.
Офис - это не художественное произведение, а орудие производства, помогающее компании осуществлять свою деятельность. Поэтому дизайнерские решения, составляющие его проект, всегда являются компромиссом между художественной и деловой ценностью, между функциональностью и эстетикой офиса.
Офисное пространство во многом определяет восприятие философии компании. Успешно выраженная таким образом идеология компании приводит к более сильному сближению с ней сотрудников и посетителей, служит отличной рекламой.
Также очень важно, чтобы люди, которые половину своей жизни проводят в офисе, отождествляли себя с компанией, направлением ее деятельности, ее целями и чувствовали себя на рабочем месте как дома. Только тогда они смогут работать с полной самоотдачей и максимально эффективно.
Офис Google в Нью-Йорке (фото)
Новые фотографии офиса Google.
Google experience - dream office... (video)
Life inside Google (video)2007/07/26
Разрядные требования по спортивному туризму
Разряды и звания в спортивном туризме присваиваются в двух видах туристско-спортивных соревнований:
- соревнования по спортивным походам (СП)
- соревнования по туристскому многоборью
Разрядные требования по спортивным походам
Для получения звания "Мастер спорта России международного класса" (МСМК), звания "Мастер спорта России" (МС), разрядов "Кандидат в мастера спорта" (КМС), I, II, III и юношеских необходимо совершить спортивные походы в соответствии с таблицей 1.
Примечание:
1. В таблице использованы сокращения: У - участник, Р - руководитель.
2. Для присвоения I и II разрядов допускается замена руководства походами I, II и III категорий сложности участием в походах соответственно II, III и IV категорий сложности.
Условия выполнения разрядных требований
1. При присвоении званий или разрядов необходимо руководствоваться "Правилами проведения соревнований туристских спортивных походов" и другими нормативными документами по спортивному туризму, утвержденными Туристско-спортивным союзом России (ТССР).
2. При выполнении требований на звание МСМК необходимо иметь опыт руководства двумя СП VI (для женщин V) категории сложности в различных географических районах, при этом набрать рейтинг за период действия данных разрядных требований не ниже 30 баллов. Рейтинг определяется в соответствии с требованиями к соревнованиям по спортивным походам.
3. Категория, степень сложности СП и категория трудности препятствий определяются в соответствии с "Единой всероссийской спортивной классификацией маршрутов", утвержденной ТССР.
4. Походы засчитываются независимо от того, по каким видам они совершены, по справкам или записям в квалификационной книжке спортсмена, заверенными туристско-спортивными маршрутно-квалификационными комиссиями (МКК), имеющими соответственные полномочия, утвержденные ТССР.
5. Походы, совершенные по одному и тому же маршруту, засчитываются, если он в первый раз пройдены в качестве участника, а второй - руководителя.
6. Для присвоения званий МСМК и МС необходимо представить в информационный фонд ТССР копии заверенных в МКК справок о походах наивысшей сложности, а также два отчета о походах, совершенных в качестве руководителя и идущих в зачет на звание.
7. Срок оформления званий МСМК, МС и разряда КМС должен быть не более одного года с момента утверждения последнего зачетного похода наивысшей категории сложности, совершенного в качестве руководителя, или с момента утверждения ТССР протокола соревнований.
Разрядные требования по туристскому многоборью
Для получения звания "Мастер спорта России международного класса" (МСМК), звания "Мастер спорта России" (МС), разрядов "Кандидат в мастера спорта" (КМС), I, II, III и юношеских необходимо совершить спортивные походы в соответствии с таблицей 1.
Примечание:
1. В таблице использованы сокращения: У - участник, Р - руководитель.
2. Для присвоения I и II разрядов допускается замена руководства походами I, II и III категорий сложности участием в походах соответственно II, III и IV категорий сложности.
Условия выполнения разрядных требований
1. При присвоении званий или разрядов необходимо руководствоваться "Правилами проведения соревнований туристских спортивных походов" и другими нормативными документами по спортивному туризму, утвержденными Туристско-спортивным союзом России (ТССР).
2. При выполнении требований на звание МСМК необходимо иметь опыт руководства двумя СП VI (для женщин V) категории сложности в различных географических районах, при этом набрать рейтинг за период действия данных разрядных требований не ниже 30 баллов. Рейтинг определяется в соответствии с требованиями к соревнованиям по спортивным походам.
3. Категория, степень сложности СП и категория трудности препятствий определяются в соответствии с "Единой всероссийской спортивной классификацией маршрутов", утвержденной ТССР.
4. Походы засчитываются независимо от того, по каким видам они совершены, по справкам или записям в квалификационной книжке спортсмена, заверенными туристско-спортивными маршрутно-квалификационными комиссиями (МКК), имеющими соответственные полномочия, утвержденные ТССР.
5. Походы, совершенные по одному и тому же маршруту, засчитываются, если он в первый раз пройдены в качестве участника, а второй - руководителя.
6. Для присвоения званий МСМК и МС необходимо представить в информационный фонд ТССР копии заверенных в МКК справок о походах наивысшей сложности, а также два отчета о походах, совершенных в качестве руководителя и идущих в зачет на звание.
7. Срок оформления званий МСМК, МС и разряда КМС должен быть не более одного года с момента утверждения последнего зачетного похода наивысшей категории сложности, совершенного в качестве руководителя, или с момента утверждения ТССР протокола соревнований.
Разрядные требования по туристскому многоборью
"Мастер спорта России" - выполнить требования табл. 2.
"Кандидат в мастера спорта", I, II, III, Iю, IIю, IIIю разряды - выполнить разрядные требования в соответствии с рангом соревнований и классом дистанций (табл. 3).
"Кандидат в мастера спорта", I, II, III, Iю, IIю, IIIю разряды - выполнить разрядные требования в соответствии с рангом соревнований и классом дистанций (табл. 3).
Условия выполнения разрядных требований
1. Звание МС по туристскому многоборью присваивается при выполнении требований на международных и всероссийских соревнованиях, проводимых Международной федерацией спортивного туризма ТССР, а также на зональных соревнованиях и первенствах среди юниоров по определению Федерации спортивного туризма ТССР.
2. Нормативы для присвоения звания МС и разряда КМС по туристскому многоборью выполняются на двух разных дистанциях, одна из которых может быть личной, а для I - III и Iю - IIIю разрядов - выполняются на одной дистанции.
3. Класс дистанций в чемпионатах (соревнованиях) по туристскому многоборью соответствует категории сложности СП, определяется по "Правилам соревнований по туристскому многоборью", утвержденным ТССР, и зависит от:
- количества, разнообразия и категории трудности препятствий, соответствующих требованиям "Единой всероссийской спортивной квалификации маршрутов", предъявляемым к минимальному набору определяющих препятствий;
- количества видов туризма, препятствия которых включены в дистанцию
4. Звания и разряды по туристскому многоборью присваиваются в том случае, если в соревнованиях закончили дистанцию не менее 6 команд (экипажей, связок, личников).
Если участники соревнований одной возрастной группы делятся на подгруппы по спортивной квалификации или результатам, разрядные требования МС засчитываются только высшей группе.
5. Оценка спортивных разрядов в баллах приводится в соответствии с таблицей 4.
6. Ранг соревнований определяется суммой баллов первых шести мест в данных соревнованиях. Таблица 3 составлена из расчета 4 человека в команде. Если в команде другое количество участников, то для определения суммы баллов команды определяется средний балл и умножается на 4. Для личных соревнований берется сумма баллов шести первых участников и умножается на 4.
Таблица 1
| Разряды | Категории сложности спортивных походов | ||||||||||||
| I | II | III | IV | V | VI | ||||||||
| У | Р | У | Р | У | Р | У | Р | У | Р | У | Р | ||
| МСМК | муж. | 1 | 2 | ||||||||||
| жен | 2 | ||||||||||||
| МС | муж. | 1 | 2 | ||||||||||
| жен | 1 | 1 | |||||||||||
| КМС | 1 | 1 | |||||||||||
| I | 1 | 1 | 1 | ||||||||||
| II | 1 | 1 | |||||||||||
| III | 1 | ||||||||||||
| Iю | Совершить один поход III степени сложности | ||||||||||||
| IIю | Совершить один поход II степени сложности | ||||||||||||
| IIIю | Совершить один поход I степени сложности | ||||||||||||
Таблица 2
| Наименование соревнований | Занятое место | Класс дистанции | Ранг соревнований | ||
| Командное | личное | ||||
| М | Ж | ||||
| Международные соревнования стран СНГ и Балтии | 1 | 1-6 | 1-2 | V | Не менее 700 баллов |
| Чемпионат России, Кубок России | 1-2 | 1-6 | 1-4 | ||
| Зональные соревнования, первенство среди юниоров | 1 | 1 | 1 | ||
| Класс дистанции | Ранг соревнований, баллы | Нормативы для выполнения разрядов (в % от времени пообедителя) | |||||
| КМС | I | II | III-Iю | II-ю | III-ю | ||
| I | Менее 1 | - | - | - | - | 102 | 135 |
| 1 | - | - | - | - | 114 | 142 | |
| 2 | - | - | - | - | 123 | 146 | |
| 3 | - | - | - | 105 | 129 | 150 | |
| 4 | - | - | - | 108 | 132 | 154 | |
| 5 | - | - | - | 111 | 135 | 158 | |
| 6 | - | - | - | 114 | 138 | 162 | |
| 8 | - | - | - | 117 | 142 | 166 | |
| II | 10 | - | - | 100 | 120 | 146 | 170 |
| 13 | - | - | 102 | 123 | 150 | 174 | |
| 16 | - | - | 105 | 126 | 154 | 178 | |
| 20 | - | - | 108 | 129 | 158 | 182 | |
| 25 | - | - | 111 | 132 | 162 | 187 | |
| 32 | - | - | 114 | 135 | 166 | 192 | |
| III | 40 | - | 100 | 117 | 138 | 170 | 197 |
| 50 | - | 102 | 120 | 142 | 174 | 202 | |
| 63 | - | 105 | 123 | 146 | 178 | 207 | |
| 80 | - | 108 | 126 | 150 | 182 | 218 | |
| 100 | - | 111 | 129 | 154 | - | - | |
| IV | 125 | 100 | 114 | 132 | 158 | - | - |
| 160 | 102 | 117 | 135 | 162 | - | - | |
| 200 | 105 | 120 | 138 | 166 | - | - | |
| 250 | 108 | 123 | 142 | 170 | - | - | |
| 320 | 111 | 126 | 146 | 174 | - | - | |
| 400 | 114 | 129 | 150 | 178 | - | - | |
| 500 | 117 | 132 | 154 | 182 | - | - | |
| 630 | 120 | 136 | 158 | 186 | - | - | |
| V | 700 | 121 | 136 | - | - | - | - |
| 1000 | 126 | 142 | - | - | - | - | |
| 1250 | 129 | 146 | - | - | - | - | |
| 1600 | 133 | 150 | - | - | - | - | |
| 2000 | 137 | 154 | - | - | - | - | |
Таблица 4
| Звания и разряды | МС | КМС | I | II | III-ю | II-ю | III-ю |
| Баллы | 100 | 30 | 10 | 3 | 1 | 0,3 | 0,1 |
Subscribe to:
Posts (Atom)
Posts
